第三十九章 市场化的口子（第3 / 3页）
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这次贾樟科没有无脑批评《蝴蝶效应》，只是指责电影对现实的关注太少，对幻想的执着太多。
对于这些批评顾执完全不在乎，全都安然受下了。他还经常给宁皓、刘晔和汤惟打电话，让他们不要多想，要是被骂得难受了，就关注关注票房成绩。
和传统媒体上的主流声音不同，《蝴蝶效应》的票房节节高升，一个星期的时间就达到了1400万，远远甩开了《一声叹息》和《碟中谍2》，成为了一周票房冠军。
票房的势头强劲，几位主创人员的名气也随之大幅度增长，媒体的采访更是挡都挡不住，如今都不用中影花钱，《蝴蝶效应》就自动登上各大媒体的头条了。
而且给宁皓他们带来的影响还远不止如此。
其中就有一位刚刚出名的导演加入了批斗场——贾樟科。
贾樟科目前拍出了《小武》和《站台》两部电影，分别获得了柏林电影节青年论坛大奖、威尼斯电影节最佳亚洲电影奖，在文艺圈的名头已经不小了。
他是专注于国内现实题材的人文主题类导演，一直执着于批判现实主义的风格，深受国外各类大奖的钟爱，国内的广大群众知道他的还真不多。
他拍的电影一亮相就会自动加上一顶“好电影”的帽子，在众多文艺青年眼中，他镜头下的华国才是真正的华国。
有的影迷们一向推崇贾樟科不向好莱坞电影投降，不沉沦于虚无缥缈的非现实题材。
至于咱们的顾同学，于他而言，一切才刚刚开始。
这话说得没错。
可是，不知道他们有没有想过，为什么展现国内穷苦愚昧这个类型的电影，就那么容易得奖呢？
贾樟科是不是早就向各大电影节投降了呢？
国内的观众们早就被他抛弃了，不是吗？
好莱坞是洋人办的，电影节也是洋人办的，怎么拍商业电影就是华国电影向好莱坞投降，专门拍批判华国现实题材的电影就不是向西方的意识形态投降呢？