第123章 刀锋战士（第2 / 2页）

小小数寸印石之间，满目纵横排列的线条，或粗或细，或长或短，或正或斜，或疏或密，显示出节律美。笔法酣畅淋漓、纵横挥洒，运笔如刀的风姿。

三枚印章已经了然于胸，鲁善工不死心，追问道：“这里有没有那方三百石印富翁？”

“没有！”欧阳一愣，摇头叹息道：“那方印石可谓白石一生精华之大成，平时难得一见，非精品力作而不用之！”

鲁善工只能拿起印谱，仔细研究上面的拓片，突然问道：“不同印石也会影响印泥发挥？”

“那是自然！”欧阳拿起八宝印泥，解释道：“印泥价格历来就相差甚远，主要原因是使用原材料和加工工艺的不同。上等印泥在原材料优选和加工工艺上下足功夫。”

“咦，这是人长寿？”

看着鲁善工惊讶的表情，欧阳笑道：“这是老朽临摹白石老人的游戏之作，难登大雅之堂，不足道也！”

鲁善工拿起田黄印石，上品芙蓉种，看来欧阳对这方印石颇为满意，笑道：“面对层层排叠的横画，似乎置身在山中层层台阶之间此印笔画虽细而气势雄伟，力能扛鼎。”

“单纯对横画采取平均的排列，必会单调乏味，望而生厌，但您老在笔画粗细、距离大小等方面极尽变化之能事，因此波澜横生，此起彼伏，有应接不暇之感，必欲仔细品味而后快。”

“好！”

“比如说艾绒，普通印泥使用的艾绒长度不足三公分，使用时间稍长就会被打断，印面容易起毛。而高档印泥使用的艾草皆大于五公分，且韧性十足。使用时间愈长，印章效果差别愈明显。”

“书法可以用颜色暗红，取其厚重；国画可以用偏黄，取其明快；打印谱常常用偏亮色，以求得展览时印屏的干净整洁。”

“书画用宣纸较厚，易吸油，多用较湿印泥，容易上章，厚度适宜，立体感强，能压住整幅字画。”

“而篆刻用的纸张比较薄，比如连史纸，如太湿则会使印文模糊，甚至出现渗油的现象。用干印泥，则可使印文清晰有神，力显各派篆刻艺术之特点。”

说完拿起田黄石，仔细把玩道：“至于印石优劣，比起印泥好坏，有过之，无不及！”

欧阳一拍大腿，兴奋道：“小友真乃知音，妙哉！”

越看鲁善工越顺眼，讨论道：“白石老人在线条组合、变化方面的精湛技巧，除“寿”字头上三竖笔以外，其它竖线也均有不同程度的变化。”

“寿字一长竖，岂不象一篙到底的竹篙，又像两位硬气功大师在献技时，雪亮的枪尖直顶三寸咽喉，被顶弯了的枪杆弯而不断，显示一种韧劲的美。这一苍劲雄强富有力度的长线条，犹如大树的主干，厅堂的大柱，起着支撑全局、项天立地的作用。”

“粗细、长短、正斜、宽窄、疏密之间，线条和空间在互相对立，排斥中达到统一。险绝之中，复归平整。高低不同协调成最美的乐曲，方寸之地，奥妙无穷！”

鲁善工点点头，由衷感叹道：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能；快剑斩蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”